Textes de Patrice Pusateri
Sous la coordination deJérôme Decoux

A la libération, Rouen, la ville musée d'avant-guerre, est une ville sinistrée, frappée en son coeur par les combats de juin 1940 puis par les bombardements alliés du printemps 1944.
S'intégrer aux quartiers anciens subsistants et mettre en valeur les grands monuments préservés, rééquilibrer les deux rives en renouvelant la rive gauche, proposer une recomposition respectueuse de la ville sur elle-même, tels seront les enjeux de sa reconstruction.

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Textes deMarie-Claude Buxtorf
Cartographie deSwanhilde Brisset

Avec le tournant du siècle, l'architecture de la 2e moitié du XXe siècle a intégré le patrimoine. Ainsi, l'étude de la reconstruction des villes détruites lors de la seconde guerre mondiale révèle des courants architecturaux variés tels que le modernisme au Havre, le classicisme à Rouen ou le néo-régionalisme à Evreux.

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Textes deJérôme Decoux, sous la Coordination de Philippe Chéron
Photographies de Thierry Leroy, Christophe Kollmann, Yvon Miossec, Denis Couchaux

Le port de Rouen, port de mer sur la rivière de Seine, longtemps au coeur même de la ville, s'étend aujourd'hui jusqu'à l'estuaire. Son histoire est jalonnée de réalisations étonnantes, du pont de bateaux à l'aménagement de l'estuaire, du premier arsenal royal au premier port pétrolier, des essais du Nautilus au chai à vin. Eprouvé par la guerre, plusieurs fois reconstruit, il compose, à travers ses bassins, ses quais et leurs bâtiments, maisons d'armateur, chais, silos et simples hangars, comme à travers les oeuvres d'art qu'il a inspirées, un patrimoine familier et méconnu que cet itinéraire aide à redécouvrir.

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Textes de Martine Callias Bey, documentation de Philippe Chéron
Photographies de Thierry Leroy et Christophe Kollmann

Comme dans toutes les grandes cathédrales gothiques, le vitrail tient à Notre-Dame de Rouen une place essentielle. Dans cet édifice conçu à partir de la fin du XIIe siècle, chaque génération a cherché à magnifier par les verrières le rôle complémentaire de la lumière et de l'image sacrée.

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Written by Martine Callias Bey, Coordination Philippe Chéron
Photographs Thierry Leroy et Christophe Kollmann

As in all the great Gothic cathedrals, stained glass windows have an essenial place in Notre-Dame cathedral, Rouen. In this building, whose design dates back to the end of te twelfth century, each genration has sought, through stained glass, to enhance the complementary roles played by light and sacred images.

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Textes de Martine Callias-Bey, documentation de Philippe Chéron
Photographies de Thierry Leroy, Christophe Kollmann et Yvon Miossec

A nouveau parée de la totalité de ses verrières, l'abbatiale Saint-Ouen de Rouen compte parmi les chefs-d'oeuvre de l'art gothique. D'une surprenante unité, le parti architectural développe dans ce gigantesque édifice un style parvenu à son apogée intégrant le vitrail dans un équilibre parfait entre structures, volumes et lumières. Suivant étroitement pendant deux siècles la progression du chantier, le programme des verrières témoigne dans chaque baie de la créativité et de la maîtrise technique des plus grands peintres verriers médiévaux.

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Textes de Françoise Gatouillat, documentation de Philippe Chéron
Photographies de Thierry Leroy, Jean Lechartier

Aucune église française ne peut rivaliser avec la cathédrale d'Evreux pour le nombre et la qualité de ses verrières du 14e et du 15e siècle. Avec ce monument, la royauté a durant toute cette période entretenu des rapports privilégiés. Ses vitraux conservent, parmi les nombreux témoins du mécénat royal et princier, l'effigie de Charles VI, de Charles VII, et surtout de Louis XI trois fois représenté dans différentes parties de l'édifice. Les nombreuses verrières de donation documentées permettent de retracer pas à pas la progression du chantier, et de restituer l'ordonnance primitive d'un ensemble complexe ayant subi bien des modifications au cours des siècles.

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Textes de Philippe Chéron
Photographies de Thierry Leroy, Christophe Kollmann, Yvon Miossec, Denis Couchaux

Grâce à un grand nombre de verrières conçues entre le début du 16e siècle et la fin du 19e siècle, la région dieppoise conserve d'importants témoignages d'un passé faste. Après la seconde Guerre mondiale, elle attira de grands artistes qui renouvelèrent le genre ancestral de la peinture sur verre tout en provoquant parfois des débats passionnés sur le rôle du vitrail, entre éléments de décoration, sujet de dévotion et objet de création. Au travers d'une dizaine d'exemples, ce Parcours propose de découvrir des oeuvres originales qui illustrent près de cinq siècles de recherche et de création.

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Textes de Céline Belzic
Photographies de Christophe Kollmann, Céline Belzic

Signe extérieur de noblesse et apanage du fief, le colombier se distingue du pigeonnier par le droit qui y est attaché. Ce "droit de colombier", privilège jalousement préservé, s'exprima architecturalement par un soin tout particulier alloué à ces éléments de l'enclos seigneurial.

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