Point de vues

Textes de Cédric Pannevel, directeur du musée des Beaux-Arts de Bernay

La pluie est un élément atmosphérique qui par définition correspond aux aspirations des impressionnistes fascinés par l’eau, ses reflets changeants, son mouvement et son instabilité. Ce n’est pas tant le phénomène météorologique qui va les intéresser, mais la lumière tamisée par les nuages ou un drap d’eau qui l’accompagne.

Ouvrage collectif sous la direction de Nicolas Coutant et Elise Lauranceau

La seconde moitié du XIXe siècle, qui voit s'épanouir l'Impressionnisme, est aussi une période de grands bouleversements pour la Seine. Tandis que le trafic fluvial s'intensifie, les ingénieurs font entrer le fleuve dans la modernité et le canalisent. Marins, bateliers, dockers, passeurs, pêcheurs, terrassiers, ouvriers des chantiers navals, se croisent dans un espace de vie intense. Les artistes témoignent des modifications qui s'opèrent : peintures, dessins, mais aussi plans, photographies, maquettes ou documents d'archives illustrent cette pleine mutation et cette effervescence.

Textes de Michel Natier, directeur du musée de Louviers
et Philippe Piguet, critique d'art

« Paysages d’eau, œuvres impressionnistes de la première heure » permet de redécouvrir un ensemble d’œuvres d’une partie des artistes qui ont participé à une ou plusieurs des expositions fondatrices de l’impressionnisme entre 1874 et 1886, parmi lesquels figurent : Béliard, Boudin, Bracquemond, Bureau, Cals, Colin, Degas, Guillaumin, Lebourg, Lépine, Monet, Morisot, de Nittis, Pissarro, Renoir, Rouart, Sisley et Somm.

Textes de Marie-Hélène Desjardins, conservateur en chef du musée de Fécamp et Amélie Matray

Pierre Prins (1838-1913) est un artiste autodidacte : il a plus de 40 ans lorsqu’il choisit d’abandonner définitivement son métier d’artisan d’art pour se consacrer entièrement à la peinture et surtout au pastel sec. Ce contemporain de Claude Monet est le seul artiste de sa génération à utiliser, de manière aussi récurrente, le pastel pour rendre son sujet de prédilection : le Paysage.

Textes de Claire Durand-Ruel Snollaerts
Préface de Jacques-Sylvain Klein 

C'est beau comme Venise 

Après une dizaine d'années passées à Pontoise, Pissarro ressent soudainement le besoin de renouveler son répertoire pictural, alors en plein essoufflement. C'est à Rouen qu'il débarque pour la première fois, durant l'automne 1883, sous les conseils de son ami Claude Monet qui lui avait tant vanté les beautés de cette ville. C'est un choc pictural. Pissarro découvre une grande ville aux multiples facettes qui lui offrent un très large choix de motifs qu'il va peindre au cours de quatre longs séjours.

Textes de Judith Cernogora et Philippe Piguet
Préface de Aurélie Filippetti, Ministre de la Culture et de la Communication

Claude Monet, Pierre Bonnard, Blanche Hoschedé, Theodore Earl Butler font partie des très nombreux artistes venus s’installer dans la région de Vernon, attirés par la richesse et la beauté des paysages des bords de Seine et par cette nouvelle manière d’envisager la peinture de paysage et plus largement la pratique picturale « sur le motif ».

Par Antoine Bertran

Rouen, avant-port de Paris, est un lieu d’échange et de rencontre pour les peintres de l’Ecole de Rouen, les impressionnistes et post-impressionnistes parisiens. Les villes et les ports qui jalonnent le cours de la Seine en font, depuis la fin du XVIIIe siècle, une source d’inspiration pour les peintres, les musiciens, les écrivains.

Georges Lanfry
Photographies de Bernard Lefebvre dit Ellebé

Le 2 mai 1956, la cathédrale de Rouen rouvrait ses portes après les terribles dégâts causés par la seconde guerre mondiale. À travers un texte de Georges Lanfry, principal entrepreneur des travaux de sauvegarde du bâtiment, et des images d’Ellebé, témoin privilégié de cette période, le lecteur pourra s’imprégner et redécouvrir une aventure humaine hors du commun, celle des bâtisseurs de cathédrale du XXe siècle.

Photomontages de Alain Aubourg

Au début ça n’était qu’un jeu, elle se laissait faire. 
Plus tard elle a souhaité puis exigé de visiter le Monde, pointant sa flèche vers ses désirs.
On ne refuse rien à une grande Dame dont je suis devenu l’obligé depuis des années.